Открытая реставрация картин Григория Угрюмова в Русском музее. В чем сложность работы?
В Русском музее проходит открытая реставрация двух полотен Григория Угрюмова. По предварительной информации, работы продлятся около двух лет. И за всеми этапами смогут наблюдать посетители музея. Прогресс оценила корреспондент «МИР 24» Наталия Дмитриева.
Казань пала, коленопреклоненный хан возле победителя, Ивана Грозного. Рядом сюжет совсем другой: 17-летний Михаил Романов готовится к венчанию на престол. Пятиметровые полотна Григория Угрюмова по заказу Павла I в XVIII веке стали частью убранства Михайловского замка. Его называли выдающимся колористом, но сегодня картины потускнели. Слои лака сначала обновляли цвета, затем стали желтым фильтром.
Временные изменения не единственные испытания, которые выпали на долю этих картин. Здесь холст и вовсе порвался во время эвакуации в начале Великой Отечественной войны. Сохранилась даже объяснительная такелажников: из-за отсутствия сил тяжелый вал с двумя огромными полотнами уронили на лестнице. На обратной стороне позже поставили заплатку.
Так пытались поддерживать полотна. И все же полноценной реставрации они не видели больше двух веков. «Призвание Михаила Федоровича» сохранилось немного лучше, с него и начали работу. Прежде всего необходимо было растворить слои лака. Процесс постоянно контролировали с помощью ультрафиолетового и рентгеновского излучений и так называемых шлифов образцов картины толщиной в миллиметр.
«Мы смогли определиться с тем, где, какие лаки, до какого уровня чистить, где потом эти пятнышки в нижнем слое выравниваем, утоньшаем, разгоняем, перегоняем. Этот лак на соседнем участке — это очень кропотливая работа».
При этом удаляют только поздние слои. Все, что может принадлежать руке автора, утончают и выравнивают. После этого картина готова уже к технической части реставрации. Кракелюры, трещины на поверхности, фактически отхождение красочного слоя от холста. Методика восстановления органичная для экспоната. Укрепляют грунт с помощью состава, похожего на тот, что использовал художник.
«На поверхность наносится осетровый клей, сверху он фиксируется бумагой, проводится легкое тепловое воздействие, с тем чтобы внедрить клей в структуру живописи, после этого ставится пресс, и тем самым шаг за шагом мы укрепляем всю картину и стабилизируем структуру», — объяснил заведующий отделом рестраврации станковой масляной живописи Русского музея Марат Дашкин.
Затем картину укрепят с тыльной стороны, удалят реставрационные кромки и пластыри, продублируют авторский холст. Параллельно со вторым этапом реставрации «Призвания Михаила Федоровича» начнут открывать авторский красочный слой на «Взятии Казани».
